Beatnik - Versionsgeschichte

C.heck: /* another very simple & stupid example */

2020-11-17T05:22:46Z

another very simple & stupid example

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	* [9:OUTPUT/hah] < gibt den [[ASCII-Tabelle\|ASCII]]-Wert der Zahl 36 in der Konsole aus: '''$'''		* [9:OUTPUT/hah] < gibt den [[ASCII-Tabelle\|ASCII]]-Wert der Zahl 36 in der Konsole aus: '''$'''

	''der [[ASCII-Tabelle\|ASCII]-Code für das '''$'''-Zeichen in Dezimal is der Wert '''36'''...''		''der'' [[ASCII-Tabelle\|ASCII]]''-Code für das '''$'''-Zeichen in Dezimal is der Wert '''36'''...''
	----		----

C.heck: /* another very simple & stupid example */

2020-11-17T05:21:36Z

another very simple & stupid example

C.heck: /* Tabellen */

2020-11-17T05:16:12Z

Tabellen

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Zeile 388:		Zeile 388:
	H		H

			<!--
	==Tabellen==		==Tabellen==
	{\| class="wikitable"		{\| class="wikitable"
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	\|		\|
	\|}		\|}
			-->

	==notes/links==		==notes/links==

Mattis am 16. November 2020 um 07:46 Uhr

2020-11-16T07:46:41Z

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	Es war damals Jack Kerouac, der den Begriff der ''Beat-Generation'' in die New Yorker Literaturszene einführte. Die Autoren die sich mit dieser selbst gesetzten ''Generation'' identifizierten, benannten sich nicht nur in Analogie zur Lost-Generation (F. Scott Fitzgerald, Ernest Hemingway, Gertrude Stein u.v.m.), auch ihr Umgang mit dem Schreiben steht in direkter ästhetischer Tradition zu ihnen.		Es war damals Jack Kerouac, der den Begriff der ''Beat-Generation'' in die New Yorker Literaturszene einführte. Die Autoren die sich mit dieser selbst gesetzten ''Generation'' identifizierten, benannten sich nicht nur in Analogie zur Lost-Generation (F. Scott Fitzgerald, Ernest Hemingway, Gertrude Stein u.v.m.), auch ihr Umgang mit dem Schreiben steht in direkter ästhetischer Tradition zu ihnen.

	Als ''"die, die im Rhytmus schreiben"'', wurden sie alsbald bezeichnet, die Beatniks. Sie machten sich im poietischen Sinne die Sprachtechnologien ihrer Zeit zu eigen. Ihre Poesie schien sich dem bewußt zu sein, was Hannah Arendt ein paar Jahre später wie folgt beschrieb: ''"...daß der Mensch sich an diesen Rhythmus der Maschinen gewissermaßen schon gewöhnt haben mußte, als er ein soches Ding wie eine Maschine auch nur im Geist konzipierte."'', denn mindestens solange unsere Arbeit an, und mit und durch unsere Maschinen andauert, solange treten auch ihre mechanischen Prozesse, ihre diskreten Zeiteinheiten an Stelle unseres uns eigenen Körperrhythmus: ''"Noch das raffinierteste Werkzeug bleibt ein Diener seines Herrn, unfähig die Hand zu leiten oder sie zu ersetzen. Aber selbst die primitivste Maschine leitet die Arbeit des Körpers, bis sie sie schließlich ganz und gar ersetzt.'', so Arendt in ihrer »vita activa«:		Als ''"die, die im Rhytmus schreiben"'', wurden sie alsbald bezeichnet, die Beatniks. Sie machten sich im poietischen Sinne die Sprachtechnologien ihrer Zeit zu eigen. Ihre Poesie schien sich dem bewußt zu sein, was Hannah Arendt ein paar Jahre später wie folgt beschrieb: ''"...daß der Mensch sich an diesen Rhythmus der Maschinen gewissermaßen schon gewöhnt haben mußte, als er ein soches Ding wie eine Maschine auch nur im Geist konzipierte."'', denn mindestens solange unsere Arbeit an, und mit und durch unsere Maschinen andauert, solange treten auch ihre mechanischen Prozesse, ihre diskreten Zeiteinheiten an Stelle unseres uns eigenen Körperrhythmus: ''"Noch das raffinierteste Werkzeug bleibt ein Diener seines Herrn, unfähig die Hand zu leiten oder sie zu ersetzen. Aber selbst die primitivste Maschine leitet die Arbeit des Körpers, bis sie sie schließlich ganz und gar ersetzt."'', so Arendt in ihrer »vita activa«:

	<div align=right><big>''„Wer Dichtung will muß auch die Schreibmaschine wollen...“'' < Arno Schmidt</big></div>		<div align=right><big>''„Wer Dichtung will muß auch die Schreibmaschine wollen...“'' < Arno Schmidt</big></div>

Mattis am 16. November 2020 um 07:45 Uhr

2020-11-16T07:45:42Z

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	Es war damals Jack Kerouac, der den Begriff der ''Beat-Generation'' in die New Yorker Literaturszene einführte. Die Autoren die sich mit dieser selbst gesetzten ''Generation'' identifizierten, benannten sich nicht nur in Analogie zur Lost-Generation (F. Scott Fitzgerald, Ernest Hemingway, Gertrude Stein u.v.m.), auch ihr Umgang mit dem Schreiben steht in direkter ästhetischer Tradition zu ihnen.		Es war damals Jack Kerouac, der den Begriff der ''Beat-Generation'' in die New Yorker Literaturszene einführte. Die Autoren die sich mit dieser selbst gesetzten ''Generation'' identifizierten, benannten sich nicht nur in Analogie zur Lost-Generation (F. Scott Fitzgerald, Ernest Hemingway, Gertrude Stein u.v.m.), auch ihr Umgang mit dem Schreiben steht in direkter ästhetischer Tradition zu ihnen.

	Als ''"die, die im Rhytmus schreiben"'', wurden sie alsbald bezeichnet, die Beatniks. Sie machten sich im poietischen Sinne die Sprachtechnologien ihrer Zeit zu eigen. Ihre Poesie schien sich dem bewußt zu sein, was Hannah Arendt ein paar Jahre später wie folgt beschrieb: ''"...daß der Mensch sich an diesen Rhythmus der Maschinen gewissermaßen schon gewöhnt haben mußte, als er ein soches Ding wie eine Maschine auch nur im Geist konzipierte."'', denn mindestens solange unsere Arbeit an, und mit und durch unsere Maschinen andauert, solange treten auch ihre mechanischen Prozesse, ihre diskreten Zeiteinheiten an Stelle unseres uns eigenen ~~Körperrhytmus~~: ''"Noch das raffinierteste Werkzeug bleibt ein Diener seines Herrn, unfähig die Hand zu leiten oder sie zu ersetzen. Aber selbst die primitivste Maschine leitet die Arbeit des Körpers, bis sie sie schließlich ganz und gar ersetzt.'', so Arendt in ihrer »vita activa«:		Als ''"die, die im Rhytmus schreiben"'', wurden sie alsbald bezeichnet, die Beatniks. Sie machten sich im poietischen Sinne die Sprachtechnologien ihrer Zeit zu eigen. Ihre Poesie schien sich dem bewußt zu sein, was Hannah Arendt ein paar Jahre später wie folgt beschrieb: ''"...daß der Mensch sich an diesen Rhythmus der Maschinen gewissermaßen schon gewöhnt haben mußte, als er ein soches Ding wie eine Maschine auch nur im Geist konzipierte."'', denn mindestens solange unsere Arbeit an, und mit und durch unsere Maschinen andauert, solange treten auch ihre mechanischen Prozesse, ihre diskreten Zeiteinheiten an Stelle unseres uns eigenen Körperrhythmus: ''"Noch das raffinierteste Werkzeug bleibt ein Diener seines Herrn, unfähig die Hand zu leiten oder sie zu ersetzen. Aber selbst die primitivste Maschine leitet die Arbeit des Körpers, bis sie sie schließlich ganz und gar ersetzt.'', so Arendt in ihrer »vita activa«:

	<div align=right><big>''„Wer Dichtung will muß auch die Schreibmaschine wollen...“'' < Arno Schmidt</big></div>		<div align=right><big>''„Wer Dichtung will muß auch die Schreibmaschine wollen...“'' < Arno Schmidt</big></div>

C.heck am 30. September 2020 um 18:32 Uhr

2020-09-30T18:32:45Z

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	William S. Burroughs war der wohl ambivalenteste Beat-Literat seiner Zeit. Er stellte Sprache oft als etwas dem Menschen Fremdes dar.		William S. Burroughs war der wohl ambivalenteste Beat-Literat seiner Zeit. Er stellte Sprache oft als etwas dem Menschen Fremdes dar.
	Für Burroughs ist Sprache ein Virus, ein Wort-Virus der evolutionär unsere Kehlköpfe verändert hat und gesellschaftliche Normen von Generation zu Generation weiterschreibt. Dies schrieb Burroughs in seiner »Electronic Revolution« im Jahr 1971, ~~der~~ Gilles Deleuze zu seiner Vorstellung der "society of control" verhalf. In diesem Essay stellte Burroughs u.a. Konzepte auf wie wir diese Gesellschaftsform grammatikalisch zerwürfeln (to scramble) können, um hierdurch die Kontrollsyntax zu entschlüsseln (to unscramble) wozu er in »Rub Out the Word« zusammen mit Brion Gysin 1978 folgende 3 Schritte herausarbeitet:		Für Burroughs ist Sprache ein Virus, ein Wort-Virus der evolutionär unsere Kehlköpfe verändert hat und gesellschaftliche Normen von Generation zu Generation weiterschreibt. Dies schrieb Burroughs in seiner »Electronic Revolution« im Jahr 1971, die Gilles Deleuze in weiten Teilen zu seiner Vorstellung der "society of control" verhalf. In diesem Essay stellte Burroughs u.a. Konzepte auf wie wir diese Gesellschaftsform grammatikalisch zerwürfeln (to scramble) können, um hierdurch die Kontrollsyntax zu entschlüsseln (to unscramble) wozu er in »Rub Out the Word« zusammen mit Brion Gysin 1978 folgende 3 Schritte herausarbeitet:
	[[Datei:Wbi.png\|mini\|hochkant]]		[[Datei:Wbi.png\|mini\|hochkant]]
	* Löschen Sie '''1.''' die Kopula (sein / bleiben), diese Satzbänder mit zwar überaus wichtiger grammatischer Funktion zur Identitätsbildung, doch mit eher schwach ausgeprägter Bedeutung.		* Löschen Sie '''1.''' die Kopula (sein / bleiben), diese Satzbänder mit zwar überaus wichtiger grammatischer Funktion zur Identitätsbildung, doch mit eher schwach ausgeprägter Bedeutung.

C.heck: /* Stack */

2020-09-30T18:31:10Z

Stack

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Zeile 65:		Zeile 65:
	# = Q Z		# = Q Z

			----
	===Stack===		===Stack===
	see: https://en.wikipedia.org/wiki/Stack-oriented_programming		see: https://en.wikipedia.org/wiki/Stack-oriented_programming
Zeile 79:		Zeile 80:

	----		----

	===Commands===		===Commands===
	{\| class="wikitable"		{\| class="wikitable"

C.heck: /* Commands */

2020-09-30T18:30:55Z

Commands

← Nächstältere Version		Version vom 30. September 2020, 20:30 Uhr
Zeile 78:		Zeile 78:
	....Beatnik interpretiert Zahlen von 0-255.		....Beatnik interpretiert Zahlen von 0-255.

			----
	===Commands===		===Commands===
	{\| class="wikitable"		{\| class="wikitable"

C.heck: /* I LOVE YOU */

2020-09-30T18:30:22Z

I LOVE YOU

← Nächstältere Version		Version vom 30. September 2020, 20:30 Uhr
Zeile 346:		Zeile 346:
	"You absolutely need to know", I say, nervously, "that I...I...I..."		"You absolutely need to know", I say, nervously, "that I...I...I..."

			----
	----		----

C.heck: /* Code-Examples */

2020-09-30T18:30:05Z

Code-Examples

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Zeile 200:		Zeile 200:
	Das Programm macht folgendes...:		Das Programm macht folgendes...:
	Lege (Push) '''14''' auf den Stapel		Lege (Push) '''14''' auf den Stapel
			----
	===simple example #2===		===simple example #2===
	'''der Text/Code liest sich wie folgt:'''<br>		'''der Text/Code liest sich wie folgt:'''<br>
Zeile 209:		Zeile 209:

	Dieses Programm iteriert von 32 bis 127 und druckt das Zeichen an diesem Index aus. Auf diese Weise zeigt es die "druckbare" Teilmenge der [[ASCII-Tabelle]] an, von 0x20 (Leerzeichen) bis 0x7E (~).		Dieses Programm iteriert von 32 bis 127 und druckt das Zeichen an diesem Index aus. Auf diese Weise zeigt es die "druckbare" Teilmenge der [[ASCII-Tabelle]] an, von 0x20 (Leerzeichen) bis 0x7E (~).
			----
	===another very simple & stupid example===		===another very simple & stupid example===
	''...with only 2 characters to print out only one stupid sign''		''...with only 2 characters to print out only one stupid sign''
Zeile 232:		Zeile 232:

	der [[ASCII-Tabelle\|ASCII]-Code für das '''$'''-Zeichen in Dezimal is der Wert '''36'''...		der [[ASCII-Tabelle\|ASCII]-Code für das '''$'''-Zeichen in Dezimal is der Wert '''36'''...
			----
	==="Hello World!"===		==="Hello World!"===
	'''der Text/Code liest sich wie folgt:'''<br>		'''der Text/Code liest sich wie folgt:'''<br>
Zeile 328:		Zeile 328:
	Nude pagoda careens.		Nude pagoda careens.
	</pre>		</pre>
			----
	===I LOVE YOU===		===I LOVE YOU===
	'''der Text/Code liest sich wie folgt:'''<br>		'''der Text/Code liest sich wie folgt:'''<br>
Zeile 347:		Zeile 347:

	----		----

	==arbeiten mit dem Beatnik-Interpreter auf unseren Rechnern im Lab==		==arbeiten mit dem Beatnik-Interpreter auf unseren Rechnern im Lab==
	'''Beispielworkflow'''		'''Beispielworkflow'''

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Zeile 225:		Zeile 225:
	* [5:PUSH/ah] < Schiebt den Wert '''6''' in den Stack		* [5:PUSH/ah] < Schiebt den Wert '''6''' in den Stack
	* [6:DISCARD/aha] < '''6''' macht dann nix, weil es als operant von '''5''' ja schon aufgerufen wurde		* [6:DISCARD/aha] < '''6''' macht dann nix, weil es als operant von '''5''' ja schon aufgerufen wurde
	das heißt im Stapel liegen nun '''6''' und '''6'''		''das heißt im Stapel liegen nun '''6''' und '''6'''''
	* [7:ADD/ahaa] < addiert die zwei zahlen im Stack = '''12'''		* [7:ADD/ahaa] < addiert die zwei zahlen im Stack = '''12'''
	* [12:DUP/hhh] < dupliziert die oberste Zahl, also '''12''' und legt sie oben drauf		* [12:DUP/hhh] < dupliziert die oberste Zahl, also '''12''' und legt sie oben drauf
	* [12:DUP/hhh] < dupliziert die oberste Zahl, also '''12''' und legt sie oben drauf		* [12:DUP/hhh] < dupliziert die oberste Zahl, also '''12''' und legt sie oben drauf
	* [7:ADD/ahaa] < addiert die zwei obersten zahlen im Stack, also '''12''' + '''12''' = '''24'''		* [7:ADD/ahaa] < addiert die zwei obersten zahlen im Stack, also '''12''' + '''12''' = '''24'''
	im Stack liegen nun also an oberster Stelle die '''24''' und darunter ein '''12'''		''im Stack liegen nun also an oberster Stelle die '''24''' und darunter ein '''12'''''
	* [7:ADD/ahaa] < addiert die zwei obersten zahlen im Stack noch einmal, also '''24''' + '''12''' = '''36'''		* [7:ADD/ahaa] < addiert die zwei obersten zahlen im Stack noch einmal, also '''24''' + '''12''' = '''36'''
	* [9:OUTPUT/hah] < gibt den [[ASCII-Tabelle\|ASCII]]-Wert der Zahl 36 in der Konsole aus: '''$'''		* [9:OUTPUT/hah] < gibt den [[ASCII-Tabelle\|ASCII]]-Wert der Zahl 36 in der Konsole aus: '''$'''

	der [[ASCII-Tabelle\|ASCII]-Code für das '''$'''-Zeichen in Dezimal is der Wert '''36'''...		''der [[ASCII-Tabelle\|ASCII]-Code für das '''$'''-Zeichen in Dezimal is der Wert '''36'''...''
	----		----

	==="Hello World!"===		==="Hello World!"===
	'''der Text/Code liest sich wie folgt:'''<br>		'''der Text/Code liest sich wie folgt:'''<br>